Lire et écrire un scénario: Le scénario de film comme texte

L’infirmerie […] L’INFIRMIÈRE : Fichez-moi los angeles paix. Vous allez tous nous faire arrêter. Moreau a juste le temps de se cacher dans un placard. l. a. porte s’ouvre, un Feldgendarme entre, avance dans l. a. pièce. Négus remonte los angeles couverture jusqu’à son nez. L’infirmière laisse tomber los angeles compresse qu’elle tenait à l. a. major. Elle tremble, littéralement, et s’assied sur une chaise. L’Allemand los angeles regarde, ramasse l. a. compresse et los angeles lui rend. Un autre soldat surgit, venant du grenier. Ils discutent en regardant autour d’eux. LE top-rated ALLEMAND (il renifle) : Il y a un juif ici, je sais. Julien fait un pas en avant. JULIEN : On n’a vu personne. Les Allemands se tournent vers lui. Il n’en mène pas huge. LE DEUXIÈME ALLEMAND : Viens ici, toi. Baisse ta culotte. Julien défait sa ceinture. Il voit l’autre Allemand, penché vers l’infirmière, se redresser, aller vers Négus et, d’un geste brusque, tirer los angeles couverture, découvrant le garçon tout habillé. L’Allemand éclate de rire, prend Négus par l’oreille et le type du lit, rejoint par son collègue qui tient un pistolet dans l. a. major. Ils sortent, Négus toujours tiré par l’oreille. Moreau type du placard. MOREAU : Qu’est-ce qui s’est passé ? JULIEN : C’est elle. L’INFIRMIÈRE (presque hystérique) : Foutez le camp ! […] » (Au revoir les enfants , Louis Malle, 1994, p. 155-159) On despatched bien que dès sa forme écrite une scène peut être area of expertise en soi. Pourquoi penser que si on ne despatched rien au scénario, on sera contacté par le film ? Alors qu’il est si évident, à qui lit beaucoup de scénarios que si ça ne passe pas au scénario, il y a peu de percentages que cela nous touche à l’écran. Dans l’exemple cité, cette scène, filmée par Louis Malle, est devenue un second de cinéma, un second de vérité, pour tous. Si comme ici, le contexte, l. a. scenario portent los angeles scène, il n’en demeure pas moins que c’est dans l. a. manière d’amener les battements de l. a. scène [événements qui ponctuent et changent le cours de los angeles scène] qui l. a. rendra émouvante, inoubliable et pas seulement informative. Et si le jeu des comédiens est primordial, l. a. constitution de l. a. scène, son écriture peuvent et devraient être assez solides pour que, même mal jouée ou mal filmée, l. a. scène préserve dans le movie terminé une certaine strength de frappe. Si ce cas de determine ne s’est pas produit pour Louis Malle avec ce magnifique movie, il arrive quand même souvent qu’à reason des nombreux imprévus et manques de temps, d’espace, and so on. , les scènes filmées n’atteignent pas leur plein potentiel et ne trouvent pas, through les comédiens, ce second de vérité. three. l. a. SCÈNE COMME ÉVÉNEMENT Une scène n’est pas forcément longue ni forcément dialoguée. Une scène de quelques lignes pourra avoir son état preliminary – son element d’entrée –, un événement transformateur – son element de rupture – et son nouvel état – son aspect de sortie. Plus l’objectif de l. a. scène, ce qui purpose sa présence, sera uncomplicated mais ciblé (principe de los angeles prémisse universelle – elle veut le quitter, il veut los angeles garder), plus los angeles scène pourra s’élaborer de manière singulière, subtile et au moyen de détails porteurs et signifiants.