Entre littérature et cinéma: Les affinités électives

267. « Ante-bellum houses with iron-trellis balconies and hand-worked stairs, the type down which motion picture girls with sun-kissed shoulders run in wealthy Technicolor, conserving up the fronts in their flounced skirts with either little palms in that detailed method, and the committed Negress shaking her head at the higher touchdown » (p. 176). [27]. p. 497-498, et p. 338 pour le texte unique. [28]. p. 501, et p. 340 pour le texte unique. [29]. p. 225. « I appeared to have shed my outfits and slipped into pajamas with the type of instantaneousness that is implied while in a cinematographic scene the method of fixing is reduce » (p. 144). [30]. p. 376 : « so that you can make a film out of my ebook, have this sort of faces lightly soften into my very own, whereas i glance » (p. 252). [31]. p. 212. « She walked as much as the open suit-case as though stalking it from afar, at one of those slow-motion stroll, peering at that far-off treasure field at the baggage help. […] She stepped as much as it, lifting her high-heeled ft fairly excessive, and bending her attractive boy-knees whereas she walked via dilating house with the lentor of 1 jogging less than water or in a flight dream » (p. 135). [32]. Alain et Odette Virmaux : Un style nouveau : le ciné-roman (Paris, Edilig, coll. « Médiathèque », 1983). Jeanne-Marie Clerc : Ecrivains et cinéma ; Des mots aux photos, des photographs aux mots, variations et ciné-romans (Presses Universitaires de Metz, 1985). Jan Baetens : los angeles novellisation : du movie au roman. Lectures et analyses d’un style hybride, Bruxelles, Les Impressions Nouvelles, 2008. [33]. En annexe de son ouvrage, Jan Baetens donne l. a. liste des courses de trois collections : « Le cinéma romanesque » (Gallimard), « Cinario » (Gallimard), et « Romans-Choc » (Éditions Seghers) (voir los angeles novellisation, op. cit. , p. 220-223). [34]. Claude Francolin : À bout de souffle (Paris, Éditions Seghers, 1960). [35]. Par exemple, pour Michel Poiccard : « Moi, je n’ai pas le temps d’attendre. Il me faut tout, tout de suite » (ibid. , p. 15). [36]. los angeles liberté de ton est considérablement réduite : les commentaires sur los angeles sexualité sont esquivés par de solennelles périphrases, et les expressions un peu trop directes sont systématiquement « traduites » : pour ne prendre qu’un exemple, « allez vous faire foutre » deviendra : « allez vous faire cuire un œuf » (ibid. , p. 21 ; voir aussi l’évitement de l’adjectif « dégueulasse », p. 153). [37]. Ibid. , p. 17. [38]. Françoise D’Eaubonne : Les Tricheurs (roman d’après le movie de Marcel Carné, Éditions Seghers, 1959). [39]. Jean-Claude Carrière : Les Vacances de Monsieur Hulot (roman d’après le movie de Jacques Tati, illustrations de Pierre Etaix, Paris, Robert Laffont, 1958, repris en 2005) ; Mon oncle (roman d’après le movie de Jacques Tati, illustrations de Pierre Etaix, Paris, Robert Laffont, 1958, repris en 2005). [40]. Alain Robbe-Grillet : « creation » de Glissements progressifs du plaisir (ciné-roman illustré de fifty six photographies extraites du movie, Paris, Les Éditions de Minuit, 1974, p. 13). [41]. Voir aussi : Alain Robbe-Grillet : L’Année dernière à Marienbad (ciné-roman illustré de forty eight photographies extraites du movie réalisé par Alain Resnais, Paris, Les Éditions de Minuit, 1961) ; L’Immortelle (ciné-roman illustré de forty photographies extraites du movie, Paris, Les Éditions de Minuit, 1963).